星期六, 7月 25, 2015

奉橘



這兩天,感慨萬千......
終於明白了,這個世界,充滿著虛偽
原來,我只不過是想找到真心待我的人而已

感謝,你出現在我生命裡

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星期五, 7月 24, 2015

仲夏‧谿山‧天池道人

忙中偷閒,走訪一趟故宮,去探望老師順便朝聖,鎮宮之寶《谿山行旅圖》意外提前在七月出爐,只展出 44 天,千年絹本難得現跡,能再撐多久也不得而知,定是不可以錯過。

經李老師的解說,更了解了范寬構圖的大器和特出之處,以及此畫如何在後世評鑑家的眼中,從乾隆皇帝評價的三希堂次級品,晉身為繪畫史上的典範之作以及台北故宮鎮宮之寶。 中國畫的透視始終有別於人眼裡的透視,所以國畫重寫意不求寫實。范寬此畫特別之處在遠景以濃墨畫成且占據畫面的三分之二,中景和近景反而成了它的配角,這是山水畫中相當少見的特例。再來當然是范寬最著名的「雨點皴」,這成為後世畫家爭相模仿的典範。

中國畫總有許多故事,需要觀者跟著畫面從下到上、從左到右細細去觀察、發現、感受,不論是趕著驢的行旅者、準備過橋的僧人、在山林間若隱若現的寺廟、小亭,處處驚喜不斷;另外,中國畫也有「聲音」,不論是飛瀑、山澗、溪流,又或者趕著四匹驢子的兩個人,畫面處處都充滿著聲音的想像,靜中有鬧,鬧中取靜,十分趣味。

或許和大部分的人不同,我最愛《谿山行旅》中的飛瀑,這條在右上畫面細細小小的留白,既有力又剛勁,雖細小卻壯闊,非常攝人,每每觀之,最震撼我的不是范寬筆下那北方巨大的山石,卻是那山石之間一瀉千里的飛瀑,對我而言,那飛瀑雖細小,卻是整幅畫畫龍點睛之處,更勝右下角藏有范寬落款的行旅隊伍。

除了范寬的《谿山行旅》,此次展出最讓我流連的便是明代徐渭的墨寶《書杜甫秋興八首》,第一次親眼見到徐渭的書法,覺得很震撼,這幅草書寫來瀟灑恣意,隨興而流暢,如行雲流水,筆墨間透露著渾然天成的濃、淡、乾、濕。看了很久,竟然猜不出這字師法何處,看了解說才明白,徐渭的字多師法米芾,回頭再看,確實那行草之間,有米芾的一點味道,又有徐渭自己的強烈風格,這在明代也獨樹一格。看著這幅墨寶,終於了解,唯有書法的筆力臻至一定的境界,才能畫出那麼蒼勁有力出神入化的墨紫藤,誠心拜服。

再來是藍瑛的《畫雪景》,此畫雖略遜於沈周筆下的雪景,卻也有著一定的大器和風雅,掛在《谿山行旅》的旁邊,並不覺得突兀,反而相得益彰。我看這幅雪景圖時,突然想起遠稀君多年前走訪東北時拍下不少天地間一片白皚的壯闊,突然好生羨慕,但轉念之間,又想起,遠稀君是看遍了大江南北的好風景,但是我卻看遍了古往今來的好書畫,似乎也沒甚麼好遺憾的了,就又很心滿意足地徘徊於這幾幅字畫之間,在那一刻,我突然覺得,站在絹紙面前,我和一千年前的古人沒有了距離,心中頗為感動。

熄燈前,依依不捨,改日,定要再來......

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(註) 徐渭自稱天池道人


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星期三, 7月 08, 2015

初夏‧蕙風‧菡萏香

台北故宮最新消息,鎮宮之寶北宋范寬《谿山行旅圖》再度出籠,將展出 45 天。另外,也將展出徐渭的墨寶~~~ 故宮精品向來都是十月出籠,沒想到今年在炎炎的七月就向我招手,正好,我要趕著去看心愛的拉斐爾 

前些天,我特地在蕙風堂買了《紫藤畫譜》,這些年,我只畫四君子,始終不畫紫藤,用墨的筆力不足,是畫不出墨紫藤的,只能運用白粉,而我從習畫以來,最討厭的就是白粉 (以及嶺南畫派),總覺得加了白粉的顏色非常非常匠氣和不自然......

因為答應了朋友要再度提筆作畫,所以就去蕙風堂添購紙筆顏料,久未畫畫了,竟在滿堆的顏料前面躊躇,想不起來哪只接近硃砂、哪只接近花青,哪只接近鵝黃了.........好不容易選了幾個雅緻的,好心的店員提醒我,說我選了較貴的顏料,問我要不要換便宜的,讓我愣了一下......而她所謂貴的也不過比便宜的貴個三五十元而已,我莞爾地笑了一笑,心想,若是我再有錢點、筆力再好一點,我大概會指定要買硃砂吧,哈哈

朋友指定要畫荷,因為非我擅長,所以只好去買畫譜和添購新筆,在店員的介紹下我才恍然大悟,原來我以前荷花老畫不好,可能是用錯「蘭竹」之故,店員說蘭竹是狼毫比較硬,適合畫蘭、竹,未必適合畫荷花,所以就大力推薦我兼毫,我隨意在吸水紙上試了一試,驚聲尖叫道:「怎麼差這麼多???」,於是就很瀟灑地買下了超大如意,和一刀埔里宣紙,一堆碟子,然後笑瞇瞇地提著一堆重物回家......

蕙風堂短期內不再接受裱畫,真是可惜,過去,只有蕙風堂師傅挑選的襯紙和配色,讓我覺得品味風雅,可以真的襯托畫作,錦上添花........真是可惜。但是,很久很久沒有這麼開心了,在這個世界上,不論發生甚麼傷心的事,就只有畫筆可以讓我短暫忘記一切的煩憂,這個是連音樂都辦不到的事呢,我想,上一輩子,我應該是個窮畫家吧?! 莫非是沈復來著??? 哈哈

快被烤焦的人行道上,走著一個腰傷未癒卻抱著一大綑文房四寶的傻子,合不攏嘴地邊走邊笑著...

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